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古旧民间家具修复的特点
古旧民间家具因其量大而显得良莠不齐,并不一定每件都是精品,同时能够满足材质、结构、造型、雕刻、装饰这五美的要求。可是每件家具都有其最闪亮的优点,这些在同类家具中比较明显的个性,如:雕刻精、打磨細、结构好、造型美、材料整和花纹多等特点就应在修复中得到突出。这是古旧民间家具修复的一般原则。

明式家具的修复特点 
用紫檀黄花梨等珍稀硬木制成的名贵高古家具修复时,如果外观状态良好,应该较多的保留包浆;如果状态残破,除了在腿足、顶底、后身等隐蔽处保留少量自然风化的痕迹外,要适度复原其始制之初的精美工艺,并彰显其名贵木材特有的美丽纹理和质地,在保障结构牢固端正的前提下,对榫卯肩口的严密程度不强求极致,适度松散正是家具年份高古的佐证。

古旧民间家具的修复特点 
古旧民间家具,木质的华美精细最受世人欢迎。在修理过程中,对其外表的过度风化,过度破损、过度使用的不良之“旧”要尽力清除。对破散的结构也要尽力修复,达到严密工整,还其精美的本来面貌。仅在足底背板等处留下验“旧”的残损。

对于漆木古旧民间家具,需要针对漆膜情况区别对待。 
a.漆皮已大部分或完全脱尽的柴木家具,常常糙筋必现,除必要的结构修补外,可以因势利导充分表现肌理的风化之旧,提升其所蕴含的时空之美。
b.对于漆皮尚好的擦漆罩油类家具,良性磨损较多,破“旧”中往往带有浓厚的人情味,其漆木的斑驳相间,正是其人文价值的所在。以山西大漆家具为代表的古旧民间家具,黑色糙漆的各种髹饰漆膜被摩残后,形成蛇腹状断纹(断纹参看故宫博物院藏的雕填龙纹一封书式柜)和牛毛状的细小断纹(断纹参看上海博物馆藏的黑漆炕几),是收藏者求之不得的高古雅趣,对此切不可脱漆打磨。清洁污垢,修整结构的同时,需要对其年久失光的漆色进行封护润泽,以再现民间家具亲切实用的朴素美。
c.对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具,其价值全在漆艺绘画。一旦丝麻脱落腐朽,很难简单修补。为照顾其整体观感的完整性,可对其残损较大的局部漆皮进行补漆补色,对已失金褪色的漆画,原则上不应去描补,描绘越多,破坏越大;补画越多,欺世越重。而且残缺美的意境会留给人更多的想象空间,因此大漆家具要求“修旧如旧”。

古旧民间家具的修复工艺因其自身材料、结构造型、雕刻装饰、制作手法的特点,不能用古旧家具修复的工艺一言蔽之,两者各有侧重。但是不论哪种古旧家具在动手修复前,都要弄清其类型﹑特性及用途,并对其时代背景、材料性能、榫卯结构、髹饰工艺等十分熟悉,修复后尽量保证材料相同,结构和造型一致、制作手法协调。同时要遵循古物修复的可逆性原则,即修复失败时能够恢复到原状。
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